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花烛泪(1982)
- 标签：
- 古装 / 戏曲
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 陈蝉
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 白玉凤在洪灾中被人救活。洞房花烛之夜。认出新郎竟是强夺宝箱，将他打入水中的仇人。她恨不得立即报仇，只是看在苦苦求情的婆婆面上才强忍冤恨，带发修行。恩兄方良知情后，劝白玉告状，却突遭毒害。贴身丫环又突然失踪。白玉凤去祭奠方良，与丫环不期而遇，真相大白：黄善婆原是个口念弥陀，心似蛇蝎的伪善者。当黄善婆六旬寿辰，朝廷赐匾，白玉凤冒死呈上冤状，前来送匾的御使明察秋毫，为兄妹三人申冤昭雪。广告语: 越剧作为发源于浙江的独特剧种，有着浓郁的地方特色，它主要以浙江嵊州方言和民间音乐为渊源，博采绍剧、京剧、昆曲等戏曲乃至话剧、电影等多种艺术形式的精华，成就了独特艺术风格，被誉为“江南奇葩”。越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以袁雪芬、尹......
女主颜值四星
我曾比较过戏里李培珍和王滨梅投江片段的唱，相比李，王更像唱歌。
电影版的晴雯吊眉吊眼儿的那么厉害，在这里前半段一直是弯眉圆眼委委屈屈的，都没认出来，一直到知道真相后，皱起眉瞪起眼来，晴雯的样子才出现。
唐太宗救阮星竹
羊入虎口，受尽委屈。哥盲妹哑，甚是凄惨。
让李勇勇演勇晴雯就是大材小用啊！明明大青衣小姐气质，完全都可以顶替曾丹的探春。水袖用得真不错。2023.08.19
我看的是CCTV-11最新版的《花烛泪》，由于豆瓣上搜不到该词条，而我又不懂怎么添加，只好在这里标记。这戏唱念作打非常到位，演员们扮相优美，人物表情、细节都做得特别到位。母题运用也比较妥当。大部分戏曲角色都是从头到尾脸谱化的，而这部越剧难得地出现了人物成长：女主本为娇生惯养的千金小姐，涉世不深。父母双亡，流落江湖后接触到了社会，从一个傻白甜到女中诸葛，一步一步变得成熟、睿智，而培养她这些品性的却是社会的阴险与苦难。这就跟《聊斋志异》里的郎玉柱一样，社会的黑暗、苦难的命运磨练了人，让人从单纯变得世故，从淳朴变得善谋，从心软变得狠辣。美中不足之处，在于告状这幕全是女主的一面之词，被告都没做出任何辩解，法官只因原告是自己的外甥女，便连证据都不查就给被告判死刑。这段情节还需加强。
女主从头到尾没有一点动摇，太厉害了。还是觉得be更好，茴香逃出来和女主抱头痛哭，但是哥哥不知所踪所以钦差大人也无能为力。然后黄家人在钦差有些为难的时候又塞给钦差好多钱财，所以他就睁一只眼闭一只眼任黄家人处置了。（或者钦差一开始就拂袖而去）女主哭着痛斥一番之后想撞柱子但是没撞死被凄凄惨惨地拖走了。没几天沦为乞丐的哥哥乞讨经过黄家问路人这是哪，路人说这是“乐善好施”的大好人黄家，然后路人又告诉了哥哥女主的结局。哥哥万分愤慨悲凉地唱一段，死在了牌匾前。最后一定要给牌匾来个特写！
又是一部越剧老电影。
看过留痕
被震到了，竟然有这么复仇意志强烈道心坚稳的女主角
#泪目丫鬟真不错呜呜呜
李勇勇娇美动人。黄金龙，白玉凤，这俩人名字难怪从小就订婚，不过到底还是反金玉良缘的。是一部女主决心复仇的HE戏，剧情上真的好惨，受伤的又是傅派女主啊，要是再BE的话，就更绝望更痛苦，BE绝望，HE希望，哪种都挺好的，只是私心不忍看女主再惨下去了。
洞房花烛夜，泪染罗绮裳。
北影版系列电影《红楼梦》“晴雯”与83版《西游记》“唐太宗”联合主演🤓李勇勇真美，小时候的挂历美女😜
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白丝洛丽塔云盘
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- 这部国漫真的很优秀了，走出国门的同时宣扬了一发中国传统文化。最后说一句，为我宝儿姐打国际长途电话！❛‿˂̵✧...
- 评论：
- 拍历史剧，立意并非如纪录片一样机械重现，而在于探寻历史规律，人性冲突，人与人，人与社会，人与自身的复杂关系。明为写史，实则写人，比起历史的不断颠覆重建，人性本质则千年来几乎没有改变，因此由人建立起的一切人文制度也就是周而复始罢了。过直似伪，大奸似忠。当世之事，亦不过重复。
- 绝顶好剧。以改稻为桑为切口，深入地剖开讲透了大明的官场和朝局的百态。在剧作上，大处是嘉靖炉火纯青的帝王权衡术。严党（黄河，浊流）与徐党（长江，清流）的冲突形成了一盘人人掣肘的棋局。每一人遇一困境，无论生杀疯，下一步棋往哪落都是注定的，皆受制于权力。这也是编剧的高明之处，想来写的时候也很痛快；小处是人物塑造。真正地跳开了非黑即白的二元对立，大忠似奸、大奸似忠，这些人心的复杂斑驳，也因身后头顶的权力作祟。在这盘棋中，人人皆畏惧权力，唯有两人相对超脱，一是操盘者嘉靖，二是纯直利剑海瑞。但即便如此，他们也皆被权力所伤，成为全剧最孤独的两人。审视与反思权力，国剧里极为罕见。再有，剧里的几对父子关系刻画得也相当精彩。
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